miércoles, 30 de enero de 2013

Jornadas Libertarias Internacionales 1977 Barcelona. Debats al Saló Diana.

 https://www.facebook.com/pages/Anarquistas/378066755607147

Jornadas Libertarias Internacionales 1977 Barcelona. Debats al Saló Diana.

Video-Nou
1977
“Jornadas Libertarias Internacionales 1977. Julio 22 al 25 Barcelona”. Organizadas por la CNT/AIT, con la colaboración de la Asociación de Trabajadores del Espectáculo (ADTE) y de la revista Ajoblanco.

Grabación de los debates en el Salón Diana que posteriormente eran difundidos en el Parc Güell. El colectivo Video-Nou creó un espacio de debate abierto y espontáneo a partir de la exhibición de los vídeos. En este video se pueden ver los debates sobre “Movimiento Libertario y Organización” y sobre “Crítica de la Sociedad Industrial y Alternativas Libertarias. Anarquismo y Ecología”.
  

Videos
 http://liberarlasmentes.blogspot.com.es/2014/01/jornadas-libertarias-internacionales.html

lunes, 28 de enero de 2013

Jornada Antirrepresiva

Lunes 28 de Enero del 2013

El pasado 14 de noviembre, más de 150 personas fueron detenidas por protestar en la calle contra los constantes ataques que la clase dirigente realiza contra la clase trabajadora desde el comienzo de la crisis económica. Las obscenas tasas de paro crean el escenario perfecto para que muchos trabajadores renuncien a sus derechos laborales y sociales más elementales por miedo a perder su empleo o por la esperanza de encontrar uno, pero no todos estamos dispuestos a que nos utilicen como recursos humanos de usar y tirar, echando por tierra las conquistas de más de un siglo y medio de lucha obrera. Para hacer frente a esta eventualidad, el Estado dispone de un amplio y variado aparato represivo que incluye asalto de locales, cargas policiales, porrazos, pelotazos de goma, patadas, detenciones, multas, penas de cárcel, aislamiento y tortura.
Entre los múltiples casos de represión relacionados con el último paro de veinticuatro horas, quizá el más sonado sea el de Alfon, joven vallecano que ha pasado casi 2 meses en régimen FIES (la cárcel dentro de la cárcel) sin que existiera ninguna prueba en su contra. El Estado, no contento con atribuir delitos de desórdenes públicos, desobediencia y atentado a la autoridad a todo aquel que ose levantar la voz, está empezado a imponer arbitrariamente penas de prisión preventiva, en lo que no supone sino un nuevo paso en la escalada represiva contra los movimientos sociales. También saben algo de represión los 2 militantes de CNT-AIT de Logroño a los que se pide un total de más de 12 años de condena después de que los antidisturbios disolvieran brutalmente la manifestación en la que estaban participando, o los 15 imputados en Gijón sólo por participar activamente en la huelga, entre los que se cuentan 7 militantes del sindicato local de CNT-AIT o9 la multitud de detenidos en Barcelona que se enfrentan a multas astronomicas.

¿Qué tienen que decir sobre esto los que no tienen vergüenza en llenarse la boca hablando de la violencia de los piquetes cada vez que hay una huelga? Gusta mucho criminalizar mediáticamente a los trabajadores que defendemos nuestros derechos y nuestra dignidad, pero poco o nada se dice de los patronos que coaccionan a sus trabajadores para que no secunden los paros y que no dudan en despedir a aquellos que lo hacen, amparándose en una legislación laboral que se lo pone muy fácil, como tampoco se habla del papel represivo de la magistratura y los distintos cuerpos y fuerzas de seguridad del Estado.
Exigimos la inmediata absolución de todos los procesados por su participación en este y otros paros anteriores y llamamos a toda la clase trabajadora a hacer de la solidaridad una fortaleza inquebrantable contra los recortes y los golpes represivos. Hacemos extensiva esta exigencia de absolución y puesta en libertad de todos los presos que abundan en los centros de exterminio del capitalismo y del estado. En última instancia, la situación que estamos viviendo desde el comienzo de la crisis no es sino una demostración de lo que nos puede ocurrir a los trabajadores por dejar que otros decidan sobre nosotros, por lo que nuestra única salida pasa por organizarnos y luchar sin dirigentes de ningún tipo, mediante estructuras asamblearias, horizontales, federalistas y autogestionadas que se valgan del apoyo mutuo y la acción directa para encarar los ataques de la clase dirigente y sentar las bases de una sociedad igualitaria y libre. Es hora de dejar el miedo atrás y recuperar el rumbo de nuestras vidas.
ABSOLUCIÓN DE TODOS LOS HUELGUISTAS
CONTRA EL ESTADO Y SU VIOLENCIA: ACCIÓN DIRECTA
Sindicato del Metal
Plaza de Tirso de Molina, 5. 6º Derecha.
Teléfono: 91 369 09 72
web: metalmadrid.cnt.es
mail: metal@madrid.cnt-ait.es


http://madrid.cnt.es/noticia/jornada-antirrepresiva

Concentración contra los despidos en Telepizza de Sevilla

SAMSUNG 

El Sindicato de Oficios Varios de Salamanca (CNT-AIT) se concentró en la tarde del 26 de enero a las puertas de una de los centros de Telepizza que hay en Salamanca, en solidaridad con los tres compañeros despedidos del SOV de Sevilla (CNT-AIT), que mantiene por ello un conflicto con la empresa Telepizza.
Durante más de una hora y media se desplegó una pancarta y se repartió información del conflicto a consumidores y trabajadores; algunos de estos se interesaron por el conflicto y corroboraron la crítica que hacemos a las prácticas de Telepizza y las condiciones laborales en las que trabajan.
Telepizza ha despedido a primeros de este mes en Sevilla a tres trabajadores afiliados a la Sección Sindical de CNT-AIT en esta empresa. La empresa ha intentado disimular el despido alegando causas totalmente delirantes, incurriendo incluso en numerosas contradicciones. Lo que el despido de estos compañeros esconde realmente es la represión sindical de una empresa enfangada en la precariedad y asustada por la actividad sindical de estos compañeros.
La precariedad en estos puestos de trabajos es extrema. Los salarios son muy bajos, los horarios muy malos y se entregan con unos pocos días de antelación… A estos hay que añadir las malas condiciones de conservación de las motos, algo que CNT-AIT lleva denunciando meses. Precisamente, en Salamanca, en las últimas semanas varios trabajadores de Telepizza han sufrido accidentes mientras trabajaban.
Se puede encontrar más información sobre el conflicto en la página web de la Sección Sindical de Telepizza en Sevilla.

Nova acción directa do SOV da CNT AIT de Ferrol fronte ao Café Warhol

viernes, 25 de enero de 2013

El Estado y el Capital, ejercen la violencia

El Estado y el Capital, ejercen la violencia en nuestras vidas cotidianas, por eso los anarquistas nos defendemos de ella mediante la autodefensa. El Estado tiene el monopolio de la violencia, nosotros nos defendemos de ella.


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Es vergonzoso e indignante cómo se utiliza la legítima rabia que sentimos frente a esa violencia, para criminalizarnos y ponernos frente a los ojos de la sociedad como violentos y a veces incluso como “terroristas”. Todas las campañas mediáticas de desprestigio van destinadas a evitar que el conflicto se extienda al resto de la sociedad, porque tienen miedo de un verdadero cambio de orden y que los trabajadores y estudiantes tomemos conciencia de nuestra capacidad de lucha.
Esto es lo que somos, anarquistas. Somos personas corrientes, trabajadores y estudiantes. Planteamos nuestra alternativa y nuestro análisis desde la humildad, sin manipulaciones de ningún tipo, planteando nuestras principios, tácticas y finalidades en el día a día, procurando vivir lo más acorde posible dentro de la corrupta sociedad capitalista con los valores éticos libertarios. Nuestros medios actúan en concordancia con nuestros fines, intentamos hacer de nuestras aspiraciones una realidad en nuestra vida cotidiana y en nuestra forma de lucha. 
Por más que se nos persiga, señale y difame no abandonaremos el camino de la lucha ni nuestro ideario y no cesaremos en el empeño hasta la instauración de un régimen de libertad donde no tenga cabida ningún tipo de explotación ni dominación. Llevamos un mundo nuevo en nuestros corazones.
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Anarquía es


































Autoorganización, 
Autogestión, 
Federalismo, 
Internacionalismo, 
Antiautoritarismo,
Asamblearismo, 
Desobedencia, 
Acción Directa, 
Coherencia, 
Antiracismo, 
Igualdad Entre Sexos, 
Ecologismo, 
Responsabilidades,
Ateísmo, 
Sentido Crítico, 
Anticosumismo, 
Solidaridad, 
Compromiso...

Publicidad

El propio desarrollo del capitalismo en el sistema de la competencia, traía como necesidad estricta el desarrollo de la publicidad, y, al ser gigantesco el desarrollo del capital se hizo también gigantesco el desarrollo de la publicidad, que, de esta forma, se convirtió en una fuente decisiva de intervención en la organización financiera de la industria mediática concretada en los grandes multimedia, paralelos de las grandes transnacionales en las diversas ramas de la industria.


jueves, 24 de enero de 2013

Jornadas: Estéticas libertarias

Jornadas: Estéticas libertarias

La última semana de Febrero las Juventudes Libertarias organizamos unas jornadas que tratarán la estética y el arte desde una óptica libertaria. Todos los actos tendrán lugar en la sala de exposiciones de la facultad de Bellas Artes de la U. Complutense de Madrid
LUNES 25 DE FEBRERO
14h Apertura de las jornadas: pintura mural con papeo vegano y música
MARTES 26 DE FEBRERO
14h Charla: Estéticas Libertarias. Entre el arte de la negación y la negación del arte.
Por su vocación utópica y su carácter experimental, la práctica artística ha estado fuertemente vinculada al movimiento anarquista desde su nacimiento, con la afirmación del estado moderno y el ascenso al poder de la burguesía. Ambos desarrollos apuntaban hacia un ideal de autonomía y a la elevación de la dignidad de la existencia humana a un plano creativo y no simplemente reproductor. La búsqueda de un “arte total” no ha podido desentenderse de una lucha por la liberación social. Sin embargo, este intenso diálogo no ha estado históricamente exento de tensión, y esta tensión es la misma a la que se enfrentaban los artistas que se ubicaban en el terreno experimental: continuar el proyecto ilustrado de realización estética que justificaba el arte o atacar a la institución artística como reflejo de la ideología dominante, utopía y/o revolución. En esta charla daremos un repaso por los diferentes hitos que han marcado esta búsqueda, poniendo el énfasis en aquellas movimientos que se ubicaban en un territorio alternativo, enfrentado a la institución de modo no solo teórico, sino también práctico (dadaismo, situacionistas, punk, underground), y analizaremos de qué forma su cuestionamiento se ha filtrado poderosamente en el horizonte cultural de las nuevas luchas que recientemente han irrumpido, con especial referencia al 15M, que ha asumido y puesto en práctica muchas de sus propuestas (comprensión de la práctica artística como acción social, cuestionamiento del “autor” como autoridad, abolición de la obra cerrada y de su objetualización, producción cultural colectiva, etc…)
Luis Navarro.
MIÉRCOLES 27 DE FEBRERO
14h Charla: Experiencia de la industria colectivizada del cine en Cataluña (1936-39)
Las numerosas colectivizaciones de tierras e industrias llevadas a cabo por los trabajadores durante la Guerra Civil Española suponen un hito fundamental de la historia del movimiento obrero a nivel internacional. En estos momentos que se habla tanto de memoria histórica, es imprescindible recuperar el recuerdo de uno de los episodios más brillantes, a la vez que olvidados y tergiversados, de nuestra trayectoria, como fue la Revolución Social. En esta ocasión nos centraremos en una experiencia única en el mundo como fue la colectivización de la industria del cine por el Sindicato de la Industria del Espectáculo. Para ello proyectaremos algunos de los cuantiosos cortometrajes y largometrajes que se elaboraron durante este período, que nos mostrarán las profundas transformaciones que operaron en la vida cotidiana fruto de la experiencia revolucionaria.
Incluye proyección de cortometrajes de la época.
Juventudes Libertarias de Madrid.
JUEVES 28 DE FEBRERO
14h Charla: Arte urbano y compromiso social.
Podríamos hablar de cómo empezó el arte urbano, podríamos detenernos a discutir sobre las diferencias entre éste y el graffiti, o si realmente existen tales diferencias, podríamos debatir sobre si es arte o vandalismo, pero estos debates ya están demasiado exprimidos, además no son estos los aspectos principales que nos interesa tratar aquí.
El arte urbano ha pasado, en los últimos años, de ser considerado un arte marginal o puro vandalismo a intentar ser reabsorbido por el sistema o por los circuitos comerciales del arte. A pesar de todo esto el arte urbano sigue incomodando, sigue creando espacios de pensamiento crítico en medio de las ciudades, lugares donde el bombardeo de imágenes suele hacernos meros/as espectadores/as de la función. Sin embargo las/os artistas urbanas/os le dan la vuelta a la calle, utilizan sus mobiliarios, sus paredes, sus rincones; utilizan su lenguaje y sus medios para deconstruir el mensaje del poder. Este poder no es abstracto y utiliza el lenguaje visual como vehículo para implantar su ideología, para decirnos cómo debemos vestir, relacionarnos, cómo debemos y cómo no debemos ser. Ante este atropello estético y moral en el que se han convertido las ciudades, artistas urbanos/as se lanzan a la calle a reclamar su parte de espacio, desde artistas de carrera hasta activistas políticos/as, el espacio urbano no entiende de elitismos, cualquiera puede hacerlo suyo, cuentan más el ingenio y la constancia, el saber elegir el lugar y los medios adecuados, saber observar la ciudad y captar los gritos silenciosos de sus habitantes.
Ya lo vimos con la Guerra de Irak o el 15-M, y ahora con la famosa crisis lo volvemos a ver, la calle se convierte en el espacio de rebelión, de los gritos que intentan ser callados. Desde una pequeña pegatina hasta pancartas que miden metros, la expresión en la calle no cesa. En tiempos en los que hay muchas cosas que decir y muchas injusticias por las que luchar el arte crece, y no hablamos del arte de galería ni de museos, hablamos del arte que expresa lo cotidiano, un arte que reclama y que toma lo que le pertenece, un arte que no puede encerrarse, el arte urbano.
Diana X.
VIERNES 1 DE MARZO
Presentación del libro “Contra el arte y el artista”.
Contra el arte y el artista  pretende ser un acto destructivo, una denuncia y un develamiento de las estructuras que sostienen a la institucionalidad del arte; explícitamente es un texto contra el “campo del arte” y contra “el artista”. Proponemos una destrucción que a la vez se entienda como una salida del círculo vicioso de la reproducción infinita de este estado de cosas.
Trataremos aquí de sintetizar y describir los mecanismos que, al menos en el terreno del arte, permiten que el sistema se mantenga estable y, aparentemente, indestructible. Pero, al mismo tiempo, hacemos un intento por recuperar ciertos aspectos claves de nuestra vida: el trabajo, que sigue siendo esclavo; y el arte, que pudiendo ser una actividad trasgresora y gratificante, se ha convertido en otro tipo de mercancía y otra fuente de enajenación.
Grupo Anarquista Heliogábalo.
Durante las jornadas habrá una exposición de carteles de las Juventudes Libertarias a lo largo de toda su historia así como un puesto con propaganda anarquista y demás material.
Cartel Jornadas
 http://juventudeslibertariasmadrid.wordpress.com/2013/01/22/jornadas-esteticas-libertarias/

Ⓐ 24/01/2013 International Workers Association / Asociación Internacional de los Trabajadores (IWA-AIT) Ⓐ

CNT contra TELEPIZZA: ¡HEMOS VUELTO!


El pasado 20 de Enero, un domingo después de la primera concentración en las puertas de la tienda telepizza de República Argentina 33, volvimos a reunirnos en solidaridad con los compañeros despedidos. Fuimos más, con más fuerza y ganas que en la concentración anterior. Ya lo advertimos: aún estamos calentando motores y esto acaba de empezar. 

Aufruf: Bio geht nur fair!

Das Leben auf dem Land ist hart. Auch wenn es sich direkt vor den Toren Berlins abspielt. Etwa auf dem Obst- und Gemüsehof „Teltower Rübchen“, der auf der Internationalen Grünen Woche vertreten ist. Die reguläre betriebliche Arbeitszeit liegt hier bei 52,5 Stunden die Woche – gut zehn Stunden mehr als tariflich erlaubt, und auch mehr als gesetzlich zulässig.
Die Gewerkschaft FAU Berlin sieht, nach mehrmonatiger Beobachtung der Betriebsabläufe, dass die Auszubildende des Bio-Hofes als billige Arbeitskraft eingesetzt wird. Derzeit liegt die Vergütung mit 202 Euro brutto rechtswidrig niedrig und auch eine reguläre Wissensvermittlung ist, nach ersten Verhandlungen, nur zugesagt. Der Inhaber des Betriebs ist im Übrigen grüner Stadtverordneter und Mitglied der Linksfraktion im Teltower Rathaus.

Kommt zur Kundgebung der FAU Berlin! Am Samstag, dem 26. Januar 2013, um 11 Uhr vor dem Nordeingang der Internationalen Grünen Woche (Masurenallee, nahe S Messe Nord/ICC bzw. U Kaiserdamm).

FAU-Hannover protestiert gegen Arbeitsbedingungen in der Biobranche

Mit Flugblättern hat die hannoversche Basisgewerkschaft FAU anlässlich der Eröffnung einer denn's Filiale in Hannover-Linden gegen die Arbeitsbedingungen in der Biobranche protestiert.
Angeprangert wurde, dass denn's die Beschäftigten unter Tarif bezahlt und mit seiner agressiven Expansionspolitik kleinere Bio-Läden massiv unter Druck setzt. Außerdem wurde auf den Arbeitskampf der FAU-Berlin hingewiesen. Diese setzt sich für eine Auszubildende in einem Biobetrieb ein.

Jeweils um 8 und um 16 Uhr haben gut ein halbes Dutzend AktivistInnen der Basisgewerkschaft FAU bei der Eröffnung der umstrittenen denn's-Filiale in Hannover-Linden mit Flugblättern protestiert. Bei eisigen Temperaturen wurden an PassantInnen Flugblätter verteilt. Die Reaktion war fast ausnahmslos positiv. Auf Interesse stieß die Information, dass Bio noch lange nicht Fair sein muss. Schließlich erwarten viele KundInnen in einem Bio-Laden, dass hier auch auf korrekte Arbeitsbedingungen wert gelegt wird. Umso erstaunter sind viele, dass auch Bio-Discounter nach den gleichen Methoden zu funktionieren scheinen, wie andere Discounter auch. Ja dass sie teilweise sogar schlechtere Arbeitsbedingungen bieten.

FAU Dresden wendet sich mit offenem Brief und Petition an Rektorat der TU

Die Basisgewerkschaft Allgemeines Syndikat Dresden FAU IAA ist seit ca. zwei Wochen an dem Kampf um den studentischen Freiraum KOK16 an der Technischen Universität Dresden beteiligt. Nun wendet es sich mit einem offenen Brief und einer Online-Petition an das Rektorat. Die Räume waren den Studierenden nach einer zweimonatigen Hörsaalbesetzung Anfang 2010 zugestanden worden und sollten nun unter Vorwänden ersatzlos geräumt werden. Die Nutzer_innen des KOK16 besetzten darauf hin ihre eigenen Räume.
Der Konflikt mit der Unileitung
Der studentische Freiraum KOK 16 auf der Bayreuther Straße 40 in Dresden besteht seit 2010. Er war das Zugeständnis des damaligen Rektorats an die Studierenden die 2009 einen Hösaal an der Universität für zwei Wochen besetzt hielten um gegen Bologna-Reform, mangelnde Zugänglichkeit und Qualität universitärer Bildung und die Ökonomisierung der Hochschulen zu protestieren. Die damalige Besetzung stand im Zusammenhang mit den internationalen Studierendenprotesten 2009.

Abierto el conflicto con Humanus, Las Alamadillas y CIFIF S.L.


La sección sindical de Humanus Servicios Sociales S.L. comunica que tras desarrollar su actividad dentro de dicha empresa durante los últimos cinco años, trabajando por la mejora de las condiciones laborales así como el servicio y en el marco de la concesión a nuevas empresas del Proyecto de Atención Continuada desarrollado en Villaverde y dependiente de la Junta Municipal:

El pasado 1 de enero Humanus S.S.S.L dio de baja a al total de la plantilla, 16 trabajadores, sin informar o comunicárselo debidamente a la sección. De igual modo, no ha informado del proceso de subrogación, y la sección se ha visto forzada a presionar para conocer en que términos se realiza. A día de hoy no se ha facilitado los certificados de empresa a las/os trabajadores/as para solicitar el paro y se niega a finiquitar a los trabajadores del programa, algunos/as con una antigüedad de hasta 12 años, alegando que están pendientes de subrogación. Esta información sólo la aportó tras la persistencia realizada desde la sección sindical de la CNT.

TERUEL HA CAÍDO

TERUEL HA CAÍDO
http://www.youtube.com/watch?v=dl68Q5Ijh3Q
1937 España
Productora: SIE Films
Director: Miguel Mutiñó
Comentario: Les
Fotografía: Miguel Mutiñó
Montaje: Juan Pallejá
Estudios de sonido: Acoustic
Idioma original: Castellano, (discurso en Castellano, Catalán y Francés)
Duración: 10'22''
Sinopsis: Reportaje sobre la manifestación celebrada en Barcelona el 27 de diciembre de 1937, para conmemorar la toma de Teruel por las fuerzas republicanas.
Tras un collage formado con titulares de periódicos que anuncian la victoria y convocan para la manifestación, se abren imágenes de la tribuna que preside el acto a la que van llegando diversas personalidades entre las que destacan Lluis Companys, Presidente de la Generalitat, Federica Montseny, Rafael Vidiella, Juan García Oliver, Francisco Esgleas, Juan Domenech, Diego Abad de Santillán y Emilio Jouhaux de la CGT francesa. Tras el desfile de distintas organizaciones políticas y sindicales se pronuncian varios discursos. Hablan: León Jouhaux, Francisco Esgleas, Rafael Vidiella. Cierra el acto un discurso de Lluis Companys.
Características originales: Documental, 35 mm, standard, ByN, sonora
Conservación: F.E. completa


 http://liberarlasmentes.blogspot.com.es/2012/06/cine-y-anarquismo-1936-colectivizacion.html

SOLIDARIDAD DEL PUEBLO HACIA LAS VÍCTIMAS DEL FASCISMO

SOLIDARIDAD DEL PUEBLO HACIA LAS VÍCTIMAS DEL FASCISMO
https://www.youtube.com/watch?v=gRlhWMRlUy8
1936 España
Productora: CNT/FAI
Realización: SIE Films
Fotografía: José Gaspar, Sebastián Perera, Miguel Mutiñó, Ángel G. Verchés
Laboratorio: SIE Nº 1
Idioma original: Castellano
Duración: 10'30''
Sinopsis: Reportaje de la manifestación celebrada en Valencia en solidaridad con los heridos en la guerra. Pancartas, bandas de música, bandera CNT/FAI. Aviones, multitud puño en alto, slogans como: "Higiene y aseo", pancartas del Grupo Infantil Durruti y de la Juventudes Libertarias, letreros en el Hotel Avenida: "Valencianos, el frente de guerra está a 150 km., no lo olvidéis", "Toda Valencia en pie de guerra para aplastar al fascismo". Multitud en la plaza de Castelar. Balcón con autoridades entre ellas García Oliver, Ministro de Justicia, que habla llamando a la solidaridad con los combatientes heridos, hace referencia a la ayuda italiana y alemana a los rebeldes, y el asedio de Madrid. Discurso de Juan Bellver llamando a la colaboración para educar a los niños y atender los hospitales. Finaliza con una interpretación musical, el locutor comenta: "se entonaron los himnos "Hijos del Pueblo" y "A las Barricadas"".
Características originales: Documental, 35 mm, standard, ByN, sonora
Conservación: F.E. completa



LA SILLA VACÍA

LA SILLA VACÍA
https://www.youtube.com/watch?v=8P29i6Hsqz8
(Documental de la circunscripción Sur-Ebro)
1937 España
Productora: SIE Films
Director: Valentín R. González
Intérprete: José Pal Latorre
Fotografía: Félix Marquet
Laboratorio: SIE Nº 1
Idioma original: Castellano
Duración: 17'5''
Sinopsis: Documental estructurado sobre un argumento de ficción.
En la terraza de un café, en Barcelona, un joven despreocupado se siente conmovido al ver varios mutilados de guerra, llevado por la emoción acude inmediatamente a alistarse en las milicias que luchan en el Frente de Aragón, Marcha a Lérida encontrando a dos destacados sindicalistas: Alonso Domínguez y García Miranda. Llega a Caspe donde está Joaquín Ascaso, Presidente del Consejo de Aragón. Ya en la línea de frente, en la división que manda Antonio Ortiz, ve como éste recibe instrucciones telefónicas de Ascaso, contestando con la consigna ¡No pasarán! Instalaciones del periódico "Nuevo Aragón", labor propagandística de la radio. Los servicios de sanidad atienden a la población civil y a los heridos del frente. Ascaso y Ortiz revistan en Bérera las fuerzas que parten hacia Belchite. Imágenes de combates, el protagonista cae herido y muere alentando a los que permanecen en retaguardia a incorporarse a la lucha. La imagen nos vuelve a mostrar la silla que, en el café, dejó vacía el joven caído.
Características originales: Documental, 35 mm, standard, ByN, sonora
Conservación: F.E. completa


http://liberarlasmentes.blogspot.com.es/2012/06/cine-y-anarquismo-1936-colectivizacion.html 


 

NUESTRO CULPABLE

NUESTRO CULPABLE
http://www.youtube.com/watch?v=zg6rSvA8qAE&feature=plcp
1937 España
Productor: Centro Films/ FRIEP
Director: Fernando Mignoni
Regidor: A. Montoya
Aytes. de dirección: Gervasio F. Banciella, Enrique Fernández Sagaseta
Secretaria de dirección: María Luisa Fleischner
Argumento y diálogos: Fernando Mignoni
Intérpretes: Ricardo Núñez (El randa), Charito Leonís (Greta), Rafael Calvo (juez), Carlos del Pozo (banquero Urquina), Ana Siria (señora de Urquina), Irene Caba Alba (directora prisión), Fernando Freyre de Andrade (El patillas), Manuel Arbó (prestamista), Fernando Aguirre (El chepa), Marcos Cejudo(el chulo), José Alted (inspector), Fernando Mendoza (secretario), Fernando Rollo (preso primero), Eduardo Ordóñez (preso segundo), José María Rodríguez (celador), Paquita Gallego (doncella)
Fotografía: Tomás Duch
Segundo operador: Pedro Cava
Sonido: Estaban Muñoz
Montaje: María Paredes
Decorados: Fernando Mignoni, José María Tores
Música: Sigfredo L. Ribera
Cantables: Santiago Corella
Laboratorio: Madrid Film
Estudios: CEA
Sistema de sonido: Tobis Klang Film
Idioma original: Castellano
Duración: 87'9''
Sinopsis: Comedia musical que, en clave de disparate, ironiza sobre las relaciones entre la justicia y la sociedad burguesa.
"El randa", un simpático caco, entra una noche en casa del banquero Urquina para robar algunos objetos que quiere ofrecer como regalo de boda a unos amigos; cuando está recogiendo el regalo es sorprendido por una joven armada con una pistola, pero "El randa", con su simpatía, conseguirá convencerla de sus buenas intenciones y ella le permitirá llevarse unos candelabros y además, de regalo, unos billetes de 100 dólares: El caco marcha contento, pero más contenta queda Greta, la joven de la pistola, que no es la dueña de la casa, sino la amante del banquero, que también había entrado furtivamente en la casa para levantar dos millones de dólares, procedentes del último negocio de su amante, y que ve en el robo paralelo de "El randa" una espléndida coartada para alejar las sospechas que pudieran recaer sobre ella.
En la casa de corrala donde vive "El randa" se celebra la boda pero, cuando el ratero está, rumboso, sorteando un billete de 100 dólares entre sus vecinos, aparece la policía que, por las huellas dejadas en casa del banquero, lo acusa del robo de los dos millones. El banquero, que teme la reacción de su esposa, no ha revelado la existencia de Greta a la policía, y así el caco es encontrado totalmente culpable del robo y encarcelado. El banquero cree a "El randa" cómplice de Greta y plantea, en combinación con el juez, una insólita táctica para conseguir que confiese donde está escondido el dinero: pagará el mantenimiento, en la cárcel, el ladrón como si estuviera en un hotel de lujo. El sorprendente tren de vida que por esta causa lleva "El randa" en la cárcel, añadido al prestigio que le proporciona la general creencia de que tiene los dos millones escondidos, hacen confluir sobre él a todo tipo de oportunistas, desde estrambóticos vendedores hasta prostitutas de lujo; por último, otros oportunistas más peligrosos se fijan en él. "El patillas", un peligroso ladrón, y sus cómplices, huéspedes de la misma cárcel, deciden obligar a "El randa" a fugarse con ellos para hacerle confesar donde tiene el dinero. La fuga se realiza valiéndose, precisamente, de la privilegiada situación de "El randa" en la cárcel, pero éste, que vive ahora como no ha vivido nunca y que, además, tiene miedo del "Patillas" y los suyos, consigue esquivarlos y volver a la cárcel.
La situación se ha prolongado ya muchos meses, el banquero deja de pagar el mantenimiento del preso, pero una misteriosa admiradora le sustituye. Pasa el tiempo y un día el juez recibe la visita de Greta, quien, tras hábiles especulaciones en América, ha conseguido multiplicar el dinero robado y regresa para devolverlo con sus correspondientes interese y de esta manera liberar al falso culpable, del que quedó enamorada en su fugaz encuentro.
El juez se encuentra molesto por que se le derrumba su culpable, pero acepta llamar al banquero para que venga a recoger su dinero y hace acudir a "El randa" al despacho. El banquero y el juez llegan a la conclusión de que es mejor mantener la culpabilidad de "El randa" para salvar el prestigio de la justicia y para que no se destape el lío del banquero, pero mientras tanto "El randa" ha decidido otra cosa y al encontrarse solo en el despacho del juez, coge el maletín con el dinero que trajo Greta y sale por la ventana. Greta lo recoge en su coche y parten felices.
Características originales: Ficción, 35 mm, standard, ByN, sonora
Conservación: F.E. completa
Observaciones: Estrenada en Madrid, en el cine Avenida, el 21 de marzo de 1938.
Centro Films, fue una entidad creada por FRIEP y no se conocen las relaciones entre las dos entidades en orden a la actuación como productoras en esta película.






 http://liberarlasmentes.blogspot.com.es/2012/06/cine-y-anarquismo-1936-colectivizacion.html

NOSOTROS SOMOS ASÍ

NOSOTROS SOMOS ASÍ
https://www.youtube.com/watch?v=oiadQSwGEnQ
1936 España
Productor: SIE Films
Director: Valentín R. González
Regidor: Fernando Mourelle
Ayte. de regidor: Enrique Alba
Aytes. de dirección: Juan Moix, Ricardo Gascón
Argumento y guión: Valentín R. González
Intérpretes: Miguel Ángel Navarro (Alberto), Manuel Jiménez (Pepito), Joaquín Regales (padre de Pepito), Salvador Arnaldo (Don Rafael), Lolita Domínguez (María), Carmen Campoy, Paquita Muñoz, Rosita Navarro, Berta Violeta, Lolita Baldo, Marujita Cendrá, Rosita Gómez, Salvador Morales, Maruja Nicolás, Margarita Sierra y el grupo infantil del SIE.
Fotografía: Jaime Piquer
Aytes. de cámara: Filemón Gil, Puig Durán
Ayte. de cámara: Juan Mariné
Foto-fija: Armando Seville, Emilio Godes
Sonido: Jaime Torrens
Montaje: Antonio Canovas (estudio Nº 1 de SIE)
Dirección musical: Jaime Mestres
Orquesta: Demon's Jazz del SIE
Números musicales: "¡Soy de Jauja!", música de Pascual Godes y letra de Belisario, "El tambor" de Miguel Jo, "Marujita" de E.Bosser, "Jota y Marcha", de Jaime Mestres y letra de Belisario
Decorados: Lorenzo Burgos, Anselmo Doménech
Muebles: Ramón Miró
Vestuario: Capistrós y Paquita
Maquillaje: Moreno del Cerro y Francisca Cartes
Peinados: Pilar Campanals
Laboratorio: SIE Nº 2, Barcelona
Idioma original: Castellano
Sinopsis: Mediometraje musical en el que se mezcla la ficción con la propia preparación del rodaje de la película.
Un grupo de niños atraviesa los estudios cinematográficos hasta llegar a un decorado, mezcla de salón en una casa burguesa y escenario para ensayos con gradas para los espectadores. Comienza el ensayo en el cual se irán representando números de baile (jotas, claqué), canciones y recitado. El argumento sitúa la acción en la casa de uno de los niños, hijo de un rico burgués, que es el que organiza la fiesta. Los niños imponen que las decisiones sobre la calidad de las actuaciones se tomen por votación a mano alzada lo que produce un choque con Alberto, el niño rico, quien pretende imponer su criterio por ser el anfitrión; la discusión se agrava y el niño rico llega a pegarse con Pepito, abandonando después la reunión despreciativamente. La situación se complica; el padre de Alberto es detenido acusado de facilitar datos para los bombardeos del enemigo; el padre de Pepito, responsable del Comité del barrio, tiene pruebas documentales de la traición, estas pruebas harán que el espía sea condenado a muerte. Alberto, que quiere mucho a su padre, intenta entrar en casa de Pepito para robar los documentos comprometedores. Alberto es sorprendido y cuando ya cree todo perdido para su padre, descubre que los demás niños, a los que él ha despreciado, interceden, consiguiendo cambiar la pena de muerte por la de condena a prisión, pues el pueblo, que es poderoso, puede ser clemente con su enemigo. Los niños celebran por fin su fiesta cantando jubilosos "Nosotros somos así".
Características originales: Ficción, 35 mm, standard, ByN, sonora
Conservación: F.E. completa.


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EL ENTIERRO DE DURRUTI

EL ENTIERRO DE DURRUTI
http://www.youtube.com/watch?v=HmPjypxJCrQ&feature=youtu.be
Título versión distribuida en EE.UU: THE MASS TRIBUTE TO BUENAVENTURA DURRUTI
Título versión distribuida en Suecia: BUENAVENTURA DURRUTIS SISTA FÄRD
1936 España
Productora: CNT/FAI
Realizada por: SUEP (Sindicato Único de Espectáculos Públicos)
Fotografía: José Gaspar
Cámaras: Sebastián Perera, Juan Mariné
Idioma original: Castellano
Duración: Se desconoce la duración en la versión original. La versión inglesa dura 10'16'' y la sueca 10'10''
Sinopsis: El fragmento conservado de la versión española corresponde al principio de la película y contiene una largo texto biográfico, en el que se intercalan imágenes fotográficas del "líder" desaparecido así como algunos fragmentos de la serie "Aguiluchos de la FAI" en los que aparece Durruti. El material termina a los pocos segundos de iniciarse las imágenes del cortejo fúnebre que recorrió Barcelona partiendo del edificio del sindicato en Vía Layetana.
El material, conservado en el MOMA se inicia con una versión más reducida del texto biográfico, montando a continuación las imágenes de Durruti en el frente de Aragón, que proceden de "Aguiluchos de la FAI". La multitud aguarda la salida del féretro delante del edificio central de la CNT/FAI, la locución indica que más de 400.000 personas acompañaron y contemplaron el paso del cortejo que recorre la Plaza de Cataluña y otros puntos céntricos de la ciudad. La locución va señalando la presencia del President Companys, del Ministro García Oliver y otras personalidades. A su paso ante el consulado de los EE.UU, se señala que la bandera americana ondea a media asta. El cortejo fúnebre se despide y el ataúd, en un automóvil, sigue camino hacia el cementerio.
La versión sueca es similar a la conservada en el MOMA.
Características originales: Documental, 35 mm, standard, ByN, sonora
Conservación: F.E. versión española, incompleta, 5'22'' MOMA y F.E. versión sueca, completa, 10'10
Observaciones: Se ignora las variantes que, aparte del texto de encabezamiento, pudieran haber existido entre la versión española y la distribuida internacionalmente.
Los datos sobre el equipo de fotografía proceden de Juan Mariné.
Según informaciones facilitadas por José Luis Gutiérrez Molina, procedentes de su tesis doctoral sobre el Movimiento Confederal Español, el líder anarquista se apellidaba Durruti Domínguez, en vez de Durruti Domingo. El apellido Domínguez procedería de una castellanización del francés Dumage, apellido original de su abuelo.
Gutiérrez Molina también a proporcionado datos sobre los nombres de otros importantes anarquistas: Domingo Ascaso tuvo como segundo apellido el de Abadía, siendo primo y no hermano del mítico anarquista Francisco Ascaso Budria.
Mariano Vázquez, "Marianet", tenía como segundo apellido Rodríguez y no Ramón como figura en varias obras.
Por último también ha proporcionado los auténticos nombres de dos dirigentes que son conocidos por sus pseudónimos: Diego Abad de Santillán se llamaba Sinesio Baudílio García, y Gastón Leval era el pseudónimo de Pierre R. Pillier.




 

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EN LA BRECHA

EN LA BRECHA
https://www.youtube.com/watch?v=PfRR0312aEA
Subtítulo en guión: ASPECTOS DE NUESTRA REVOLUCIÓN PROLETARIA
1937 España
Productora: SIE Films
Director: Ramón Quadreny
Argumento y guión: Ramón Oliveras, Carlos Martínez Baena
Intérpretes: Joaquín Pujol (Luis), María Alcaide (su compañera)
Fotografía: José de la Mata
Sonido: Rosendo Sagrera
Montaje: Antonio Canovas
Decorados: Fernando Calvo
Estudios y laboratorio: SIE Nº 1
Idioma original: Castellano
Duración: 17'30''
Sinopsis: "Aspectos de la revolución proletaria" se subtitula el guión de esta película, que a través de un día en la vida de un obrero militante de la CNT, muestra las concepciones que este sindicato mantuvo sobre la organización de la producción en la sociedad revolucionaria.
Las imágenes de un hormiguero funden con la sede del sindicato en la vía Layetana, rebosante de actividad. Luis, miembro del comité de su empresa, se dirige al Comité de Control para solicitar atención sanitaria a un compañero; sale de la sede y sube a un automóvil de los que hay aparcados con letreros de distintas organizaciones. El reloj de la fábrica marca las 9. Diversos planos de la fábrica en plena actividad, es una hilatura. Luis trabaja analizando fibras. El reloj marca la una, la sirena suna y los trabajadores salen. Luis y su compañera, los tres niños y los abuelos comen alrededor de una mesa; hablan con los niños y Luis acaricia, disimulada y cariñosamente a su compañera. El reloj marca las dos y media. En un parque, los trabajadores hacen instrucción con fusiles simulados, los ancianos leen prensa anarquista. En el cuarto de máquinas de la fábrica un grupo de obreros estudia táctica militar; en otro departamento Luis da clase de alfabetización a un grupo de obreras. El reloj marca las tres. La sirena llama al trabajo. Las máquinas se ponen en marcha y todos vuelven a trabajar, Luis se quedará después de la hora para asistir al comité de la fábrica. El reloj marca las siete. En el despacho de dirección, el comité establece planes de producción para la próxima temporada; una secuencia intercalada muestra como funcionaba la antigua dirección capitalista: en el mismo despacho, el antiguo propietario da ordenes despóticas al gerente y después acaricia a la guapa secretaria. El reloj marca las nueve y media. Luis cena con su familia, después de cenar marcha al sindicato donde, esta noche, tiene guardia. En el sindicato y reunido hasta el amanecer, Luis elabora planes de acción con los compañeros. Amanece, la ciudad se pone en marcha nuevamente, las multitudes trabajadoras la cruzan en todas las direcciones.
Características originales: Ficción, 35 mm, standard, ByN, sonora
Conservación: F.E. completa, 17'20''


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LA CONQUISTA DE CARRASCAL DE CHIMILLAS (FRENTE DE HUESCA)

LA CONQUISTA DE CARRASCAL DE CHIMILLAS (FRENTE DE HUESCA)
http://www.youtube.com/watch?v=ZpOqxCbH2Xs
Título en archivo: LA TOMA DEL CARRASCAL DE CHIMILLAS
1936 España
Productora: Carlos Martínez Baena y Ramón Oliveras
Fotografía: Félix Marquet, Miguel Mutiñó
Sonido: Francisco Gómez
Laboratorio: SIE Nº 1, Barcelona
Idioma original: Castellano
Sinopsis: Documental sobre los combates para la conquista y consolidación del Carrascal de Chimillas, entre los días 4 y 8 del mes de octubre de 1936, que permitió controlar la carretera a Jaca.
Un bombardeo republicano abre el ataque para la conquista del estratégico Carrascal. Fuerzas de la Columna "Roja y Negra", mandada por los comandantes Gregorio Jover y Domingo Ascaso Abadía, atacan desde las trincheras y avanzan entre los matorrales. Retirada de un herido. El mando observa el desarrollo de la operación, la artillería bombardea las posiciones enemigas. Ataque al castillo de Bechar. Transporte de munición, bandera falangista capturada al enemigo. Un enlace parte, para comunicar al mando la toma de la posición. La artillería bombardea la loma de Mondón, disparos de mortero, bombardeo de la aviación nacionalista, artillería y ametralladoras pesadas hacen fuego para cubrir el avance de la infantería. Transporte de heridos en ambulancia. El camarada Vivanco dirige el ataque. Al amanecer las milicias se preparan para proseguir el combate, se reparte el rancho y se entierra a las víctimas del día anterior. La aviación enemiga bombardea el pueblo de Igriés, causando graves destrozos.
Características originales: Documental, cortometraje, 35 mm, ByN, sonora
Conservación: F.E. 13'21''
Observaciones: La continuidad y estructura narrativa del material conservado no permiten establecer si la película está prácticamente completa. O si falta una secuencia entera entre la cabecera y el principio de imagen.
Fernández Cuenca da los siguientes datos:
Fotografía: Porchet
Comentario: Les



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LA COLUMNA DE HIERRO (HACIA TERUEL)

LA COLUMNA DE HIERRO (HACIA TERUEL)
http://www.youtube.com/watch?v=kucN1GIdE9g&feature=youtu.be
1937 España
Productora: SIE Films (Sindicato de la Industria del Espectáculo), para CNT/FAI
Comentario: Les
Fotografía: Miguel Mutiñó
Montaje: Juan Pallejá Laboratorio SIE nº 1, Barcelona
Idioma original: Castellano
Duración: 18 minutos
Sinopsis: Documental sobre la actividad de la "Columna de Hierro", de las milicias antifascistas, en la zona de Teruel a finales de 1936.
Tras unos planos en los que se ve Teruel a lo lejos, la película arranca en el Cuartel General de la Columna, situado en La Puebla. Milicianos por las calles, ruinas de la iglesia, imágenes del pueblo y campesinos. Una reata de caballerías transporta armas y pertrechos para el frente. En Aldehuela, los milicianos preparan fortificaciones y hacen su vida cotidiana de campaña. Se inicia un combate en el que interviene la artillería. La locución explica la actuación de la Guardia Civil en la zona que se sumó al bando insurrecto y está concentrada en Castralvo. Trabajos de fortificación frente a este pueblo, combates. La locución señala que las fuerzas las dirige un guerrillero de la zona llamado "El Carabinero". Explosiones en Castralvo, los milicianos avanzan con banderas de la CNT. Los sanitarios retiran heridos.
Características originales: Documental, 35 mm, standard, ByN, sonora
Conservación: F.E. 17'55'', completa
Observaciones: La localidad mencionada como La Puebla, posiblemente sea La Puebla de Valverde, municipio del partido judicial de Teruel, situado al S.E. de dicha ciudad.


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LA BATALLA DE FARLETE (Reportaje Nº4)

LA BATALLA DE FARLETE (Reportaje Nº4)
https://www.youtube.com/watch?v=ZTOwGmCZtj0
1936 España
Productora: SUEP (Sindicato Único de Espectáculos Públicos), para CNT/FAI
Autor diálogos: Les
Fotografía: Adién Porchet
Sonido: Acoustic S.A.
Montaje: Antonio Graciani
Laboratorios: Cinefoto
Idioma original: Castellano
Duración: 16'40''
Sinopsis: Documental sobre la actividad de la columna Durruti en la zona de Osera, Pina de Ebro y Bujaraloz, durante los meses de septiembre y octubre de 1936.
En Bujaraloz, cuertel general de la columna, se prepara una nueva ofensiva. Los milicianos conviven con la población dentro de la nueva organización social del pueblo. La expedición parte hacia Osera, se emplaza una batería que abre fuego inmediatamente. Los camilleros retiran los primeros heridos. Los combatientes avanzan por un bosquecillo, impactos de la artillería sobre Osera, un jefe contempla las operaciones. Avance "en guerrilla". El cadáver de un rifeño con los emblemas de la Falange. Bombardeos de aviación y artillería. Avión nacionalista derribado. Un avión republicano que ha realizado un aterrizaje de emergencia. Al acabar los combates los milicianos se reunen y construyen vivacs junto al río, el cocinero prepara la comida, los milicianos leen "Solidaridad Obrera".
Características originales: Documental, 35 mm, standard, ByN, sonora
Conservación: F.E. completa
Observaciones: El "Reportaje nº4" que figura en el título, relaciona esta película con la serie "Aguiluchos de la FAI"; posteriormente, esta serie continuaría en "Madrid Tumba del Fascio".
A pesar del título, la película no hace ninguna mención a la lucha en Farlete, población conquistada el 8 de octubre de 1936.


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BARRIOS BAJOS

BARRIOS BAJOS
https://www.youtube.com/watch?v=Z2YucWiRJi0
1937 España
Productora: SIE Films (Sindicato de la Industria del Espectáculo)
Director: Pedro Puche
Delegado de producción: Julio Salvador
Regidor: Fernando Mourelle
Ayte. regidor: Manuel García Martínez
1er ayte. dirección: Luis Cortés
2º ayte. dirección: Juan Moix
Controlador diálogos: Juan A. Díaz
Basada en: La obra original de Luis Elías
Intérpretes: José Telmo (El Valencia), Rosita de Cabo (Rosa), José Baviera (Floreal), Rafael Navarro (Ricardo), Pilar Torres (Mae), Matilde Artero (la celestina), Eduardo Garro (Paco), Federico Gandía (El viruelas), Matías Morro (el borracho), Carmen Valor (La Barrientos), Castel Rodrigo (el señorito), Modesto Cid (el contamaestre), Baltasar Banquells (el comisario), Ernesto Campoy (el lechero), Anita Tormo (la lechera), Manrique Gil y Manuel Paredes (agentes 1º y2º), Carlos Vives (agente 3º), José Rueda (Florencio), Agustina Rodríguez (la doncella), Paquita Virgili (una ramera), Fernando Cabanillas (un niño), Carmen Campoy (una niña), Rafael Mestres (un viejo), Antonio Ferer (el panadero), Rafael Gallegos (un parroquiano), Fernando Moreno (empleado 1º), Franciso Soria (empleado 2º), Jesús Puche (empleado 3º), Miguel Liró (forajido 1º), Rafael Cabas (forajido 2º), José L. Lizalde (jugador 1º), Juan Alfaro (jugador 2º), Manuel Lázaro (vendedor), "Lepe" (tipo especial), Josefina Alcácer (celestina 1º), María Soler (celestina 2º), Esperanza Barrero.
Fotografía: José María Beltrán
Segundo operador: José Mata
1er ayte. cámara: Domingo García
2º ayte. cámara: Joaquín Llopis
Foto-fija: J. Pérez de Rozas
Sonido: Francisco Gómez
Montaje: Juan Pallejá
Composición y dirección musical: Juan Dotrás Vila
Orquesta: Sinfónica del SIE
Decorados: Antonio Burgos
Ayte. decorador: Fernando Calvo
Constructror decorados: Lorenzo Burgos
Ayte. constructor: Ramón Matheu
Maquillaje: Joaquín Carrasco
Ayte. maquillaje: Luisa Pedrola
Peluquero: Pilar Campanals
Estudios: Estudios Nº1
Laboratorios: Laboratorios nº1
Idioma original: Castellano
Duración: 94 minutos
Sinopsis: Ricardo, un joven pequeño-burgúes, sorprende a su mujer con otro hombre y, arrebatado por los celos, mata al amante de un disparo. Huye, escondiéndose en un cafetín donde vive un antiguo amigo suyo, "El Valencia", fornido estibador del puerto de Barcelona. "El Valencia" le acoge y protege de la curiosidad de Floreal, un peligroso hampón dedicado a la trata de blancas.
Floreal, su ayudante y una vieja alcahueta, están, planeando prostituir a Rosa, una joven conocida de ésta que trabaja de doncella en casa de un marqués. La policía, que ha identificado a Ricardo por la denuncia de su esposa, le busca por toda la ciudad. Rosa huye de casa del marqués que ha intentado violarla. La alcahueta, que acechaba a Rosa, se hace la encontradiza ofreciéndose a acompañarla en la búsqueda de trabajo. La policía llega al cafetín buscando a Ricardo; el estibador le oculta, presentándole como un compañero de trabajo sordomudo. La alcahueta acompaña a Rosa por toda la ciudad en la inútil búsqueda de trabajo; poco a poco, intenta convencerla de las ventajas que tendría si se ganase la vida con su belleza; agotadas tras caminar todo el día, Rosa y su falsa amiga llegan al cafetín. En el puerto, Floreal que sigue interesado por identificar a Ricardo, intenta asustar a "El Valencia" pero éste se ríe de sus amenazas. "El Valencia" vuelve al cafetín después de su jornada de trabajo. Desde el primer momento se siente atraído por el aspecto ingenuo de Rosa y, preocupado por lo que pueda estar intentando la vieja, se acerca a las dos mujeres. Rosa, pese a la oposición de la vieja, cuenta su vida al estribador. En el puerto, Floreal negocia un nuevo envío de mujeres con el capitán de un barco; vuelve al café, encontrando que "El Valencia" le ha arrebatado a Rosa ofreciéndola trabajo en el cafetín. Floreal desafía al "Valencia", el tabernero advierte a Ricardo del peligro que corre el estibador pues el cómplice de Floreal prepara una traición. Ricardo corre al lugar de la pelea a tiempo de impedir, interponiendo su propio cuerpo, que el matón dispare al estibador por la espalda. "El Valencia" hace huir a los bandidos y ayuda a Ricardo, herido, a volver al cafetín. Un "randa" roba el abrigo de Floreal que había quedado en la calle. Rosa trabaja en la taberna, está contenta, se siente protegida por "El Valencia" al que ve como a un padre; éste, sin embargo, se está enamorando de ella y marcha feliz al trabajo. Floreal se repone en su casa de la paliza, planea utilizar la belleza de Mae, su amante, para averiguar quién es Ricardo, a quién Rosa cura en su habitación. Mae llega al cafetín y, aprovechando que el estibador está disolviendo una pelea entre borrachos, sube a la habitación e intenta sonsacarle su identidad pero la oportuna vuelta del estibador lo impide. Floreal y sus cómplices preparan el próximo embarque de mujeres, vuelve Mae y Floreal se indigna porque no ha conseguido descubrir la identidad de Ricardo. Por la noche, en el puerto, un barco espera a las víctimas de Floreal que, conducidas por las alcahuetas, llegan en dos coches. Mientras tanto Rosa y Ricardo se han ido enamorado poco a poco. En el puerto un marino pasa revista a las mujeres y remata su compra. Por la mañana, Rosa y Ricardo hablan de su amor, Floreal descubre la identidad del joven a través de una fotografía que publican los periódicos. "El Valencia" acelera los preparativos para la fuga. Rosa, que se ha dado cuenta de que el estibador está enamorado de ella, habla preocupada con Ricardo; decidiendo ambos separarse antes que causar un dolor a su protector. Floreal, desde la calle, ve a los amantes abrazados ante la ventana, busca a "El Valencia" y le conmina a entregarle a Rosa, éste se niega y Floreal le muestra a la pareja a brazada. El estibador exige una explicación a los enamorados y éstos reconocen su amor y la decisión de separarse para no herir al estibador: "El Valencia", volviendo al cafetín, desafía a Floreal. En la lucha, el obrero vence al hampón pero su cómplice lo apuñala por la espalda. El heroico estibador muere en brazos de sus protegidos, satisfecho de su obra y recomendándoles que se amen limpiamente.
En varios momentos de la película y al final de la misma, aparece el tema musical que, por su singularidad e importancia para la composición del ámbito estético/ideológico de la película, copiamos a continuación.
Barrios bajos (tango)
Barios bajos, hez y escoria/de una tétrica bohemia.
En tu tristísima historia/vives sin pena ni gloria/consumido por tu anemia.
Cuando rompen tus derechos/tus navajas siembran tajos y se dora tu belleza/en la trágica majeza/de tu barrio... Barrios bajos.
Sangre, celos, rabia y crimen,/son tus bellos madrigales y tan sólo te redimen,/las mazmorras y hospitales.
Tu destino,/sabor tiene de mal vino. Tus deslices,/cuan son de meretrices.
Son tus cantos,/ rimas que tejen los llantos/del vicio y de la maldad.
Barrio triste,/ten alardes de ti mismo. De crespón negro te vistes/ocultando tu altruísmo.
Barrios bajos. Es tu ley la ley del mal y tu eterno madrigal/riman los chulos y majos/con la punta del puñal.
Características originales: Ficción, 35 mm standard, ByN, sonora
Conservación: F.E.completa
Observaciones: En cabecera figura E. Elías como autor de la obra original; en realidad es Luis Elías. La obra había sido estrenada por la compañía Vila-Daví en el Teatro Español. La película fue estrenada en Barcelona el 24 de mayo de 1937, en los cines Coliseum, Fémina y Francisco Ferrer.
R. Álvarez y R. Sala
En el fichero particular de Antonio Barbero apareció una ficha original de SUEP de esta película, en la cual constaban la casi totalidad de los actores y técnicos que intervinieron el filme así como la fecha de estreno en Madrid (19 de julio de 1937); en dicha ficha, Miguel Liró aparece como Miguel Lirio y Fernando Cabanillas (Fred Galiana) como Fernando Cabanilles.











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BARCELONA TRABAJA PARA EL FRENTE

BARCELONA TRABAJA PARA EL FRENTE
https://www.youtube.com/watch?v=EeLcBPpOaRU
1936 España
Productora: Comité Central de Abastos de Barcelona
Director: Mateo Santos
Asistente dirección: Clemente Plá
Comentario: Mateo Santos
Fotografía: Roberto Porchet
Ayte. cámara: J. Castillo
Montaje: Antonio Cánovas
Laboratorio: Cinefoto
Distribución: Nuevo Cinema
Idioma original: Castellano
Duración: 23 minutos
Sinopsis: Documental sobre la Actividad del Comité Central de Abastos en el aprovisionamiento de Barcelona y del Frente de Aragón durante los primeros meses de la guerra.
Imágenes de fábricas y chimeneas. Calles de Barcelona. Los locales del Comité en plena actividad. Locales de almacenamiento y distribución de víveres. Matadero, fábricas de embutidos, de pastas alimenticias, industria de transformación de productos lácteos y fábrica de galletas Victoria, donde se hace el "Postre del miliciano". Mujeres cosiendo una bandera en los talleres "Calasanz". Camiones de reparto por las calles de Barcelona. Ciudadanos recogiendo sus raciones en el economato de Santa Coloma. El hotel Ritz de Barcelona convertido en "Hotel gastronómico nº 1", con emblemas de UGT y de CNT; imágenes de las cocinas y del comedor donde brigadas de camareros sirven a comensales populares, sentados en largas mesas. En el campamento de la Columna Durruti, cerca de Burjaraloz, se sirve una paella a los milicianos.
Características originales: Documental, 35 mm standard, ByN, sonora
Conservación: F.E. completa, 22'53''
Observaciones: El 17 de octubre de 1936 desapareció el Comité de Abastos, productor de esta película, sustituido por el Departamento de Abastos de la Generalitat. Esta pérdida de poder político de la CNT, junto con la nueva situación creada por la implantación de la cartilla de racionamiento, debido a las dificultades que tenía la República para alimentar a la población de las grandes ciudades, debió ser la responsable de que esta película no llegará a ser exhibida, pues, en efecto, parecería improcedente la exhibición de tanta abundancia alimentaria en una situación donde se iniciaba el racionamiento.
R. Álvarez y R. Sala